胸有丘壑,一览众山小

时间:2018-07-03 09:25来源:曹州书画网 作者:曹州书画网 点击:
(牡丹传媒网9月7日讯) 成磊幼承家学,寄情于书画。少年时,他就醉心于黄宾虹、李可染、黄秋园、傅抱石诸先生画谱。通过长期临摹和个人的领悟,他逐渐在山水画领域取得不菲的成绩,近年来,画风愈来愈纯正,笔墨也精到细研,大笔泼墨气势宏伟,细笔精研耐人



















      (牡丹传媒网9月7日讯)成磊幼承家学,寄情于书画。少年时,他就醉心于黄宾虹、李可染、黄秋园、傅抱石诸先生画谱。通过长期临摹和个人的领悟,他逐渐在山水画领域取得不菲的成绩,近年来,画风愈来愈纯正,笔墨也精到细研,大笔泼墨气势宏伟,细笔精研耐人寻味。
       成磊深知“外师造化,中得心源”的重要性。家乡的山山水水及祖国的大好河山留下了他的脚印,临春风,思浩荡,望秋云,神飞扬,积累了丰富的素材,成为他创作无穷无尽的源泉。正如他所说:“只有真正到大自然写生,师从造化,才能画出‘真山真水’;只有苦心学习,勤奋实践,读书养心,才能不断提高自己的眼力和创造力。”
       中国山水画流传几千年,一直到现在,始终是人们欣赏、喜欢的首选。我们衡量一件山水画作品的好坏,或欣赏一件山水画作品,首先不在于它像或不像,而在于山水画作品的主题,或者说山水画作品折射出的某种观念、某种思想、某种情绪,能否紧紧地抓住观赏者的心弦,能否给人以充分的艺术审美享受,并使人从中获得某种启迪和教育。应该说,这才是一切艺术作品的真正目的。
        读成磊的山水画,让我们感觉到“雄奇与秀美”共存,笔墨时而痛快淋漓,时而又飘逸灵动,特别是雄浑壮阔的北方大山大水和江南“小桥、流水、人家”的精巧美境,在他的笔下不失法度而又直抒豪情。可以这么说,南方的青山秀水滋养了他的艺术天分,而他豪爽痛快的创作性情造就了他的艺术成就。
成磊在艺术上追求“师出于自然”。他认为,大自然是最好的老师,一个画家在饱览祖国大好河山之后,将自己的感悟诉诸于笔墨,在自然中找到一种归属感,是一件幸福的事。
        成磊每年都要外出写生,对祖国的山山水水和民俗民风一往情深,这让他获得许多创作灵感,他认为“感悟生活,才能感动自己,从而创作出有生命力的艺术作品”。他的山水画以写实为主,其间融入自己的想象力,画面看起来是那么生动,那么情趣盎然,具有现代的形式美感和别样的感受,可谓吞吐着自然生机,锻铸着自我语言,是对当代严重缺失的人与自然和谐的真情呼唤。在当今竞争日趋激烈的时代,欣赏他的山水,可以暂时忘却烦恼,让精神得到休息和愉悦。 
       山水画像与不像仅仅只是作品一种达到目的的手段而不是目的本身。应该说,像是绘画的基础,内家看画一般看画面的整体气势,先体味其“神韵”,或者“神似”,然后再看它的笔墨趣味,构图、着色、笔力等。最后才看它的造型,即像不像或“形似”。这种抓“神韵”的欣赏方法才是抓住了实质,因为,“神韵”是一种高层次的艺术审美享受。成磊笔下的山水画让人有身处世外桃源的感觉,“神韵”之感贯穿在赏画之中。画家们要达到这一目标,需要经过长期的磨练和经验积累,而且,即使经过终身努力,也未必都能进入这样的高层次。因为,要进入这样的高层次,还要具备很多条件,包括个人的悟性,个人的文化底韵,道德修养,艺术修养,对事物的认识程度……
      成磊很欣赏李可染大师的名言:“我们要以最大勇气打进去,以最大功力走出来。”他的山水画,在笔墨的创造力方面广泛地涉猎传统,为我所用。远师石涛,近承黄宾虹、李可染、傅抱石诸家,苦心研习,融会贯通,变有法至无法,化他法为我法。有人认为“笔墨是中国画的底线”,也有人认为“中国画美就美在笔墨”。但笔墨的意义何在?不同人的认识,往往大相径庭。成磊对于笔墨的认识,并不是像大多数人那样,把他作为中国画的全部,作为可以脱离了形象的塑造来加以玩弄的形式。他认为,笔墨的枯湿浓淡、轻重疾徐,是为“随物赋形”服务的,是为“传神写意”服务的。他不是程式化地运用某一家的笔墨作“以径之奇怪论,画不如山水,以笔墨之精妙论,山水决不如画”的笔墨游戏,而是综合运用诸家、实际上已化为自家的笔墨作“以径之奇怪论,画高于山水,以笔墨之精妙论,山水决不如画”的丘壑营造,结构出山河壮丽的恢弘气象。
       因为胸有丘壑,所以他放手铺张,大胆落笔,痛快淋漓,令人联想起石涛“笔锋下决出生活,墨海中立定精神”,那种千岩万壑、重峦叠嶂、高深平远、大开大合、尽江山无尽的气势。而他的散锋渴笔蓬蓬松松地勾皴,似实而虚,虚中见实,能真实地表现出山峦苍茫郁秀的腾逸气息,显然又是傅抱石的“抱石皴”中化出并别开生面。因为胸有丘壑,所以他细心收拾,反复点染,一之可矣又再之,再之可矣又复之,十水五石,重复始终,层层叠加,务求浑厚华滋而后已。这,无疑是受到黄宾虹、李可染积墨法的启迪,十分适合于大气象、大境界的营造。
       成磊,毕业于山东师范大学,师从著名山水画家成弘夫、王文芳、黄格胜先生,现为中国美术家协会山东分会会员,中国国家画院黄格胜工作室画家。2007年,作品《暮冬》入选中国美协主办的“草原情”中国画作品提名展,入选中国美协主办的2007全国中国画作品展;作品《物转星移几度秋》入选中国美协主办的“中华情”全国美术作品展。2009年,作品《东风悄入林幽处》入选中国美协主办的2009年中国画作品展;作品《风起林悠》入选第十一届全国美术作品展山东展区;作品《清霜悄入幽处》入选中国工笔画学会主办的第二届中国工笔山水画展。2010年,作品《春风又起》入选中国美协主办的“和谐燕赵红色太行”中国山水画作品展;作品《东风初入林悠悠》入选中国国家画院主办的第二届中国山水画艺术双年展。2017年,作品《故园回望》入选中国美协主办的2017年中国画大展。作品发表收编于《美术报》、《文艺报》、《中国军工报》、《东方美术》、《中国国家画院2008教学文献》等多家报刊杂志。出版有《荣宝斋画廊推介画家成磊卷》、《中国当代名家书画大系成磊精品选》。
      成磊的创作,如果没有大胆落笔的气概往往显得小气;而大胆落笔之后如果没有细心的收拾,又难免沦于空疏。能把这两者有机地统一于一局,对于大手笔的创造,是非常难能可贵的一条基本准则。郭熙曾说:“山水,远观之以取其势,近观之以取其质。”从成磊的创作,我们也可以说,大手笔的山水画,大胆落笔以取其势,细心收拾以取其质。
      成磊的山水画,一入画家腕底,从心所欲,收放自如。百尺竿头更进一步,我们希望成磊的山水画在接下来的岁月里更上层楼!

(责任编辑:孙力)

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